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尽管克鲁佐明智地拒绝将电影配乐用作情感或戏剧性的拐杖，但这是吉尔伯特指挥的一首作品——斯特拉文斯基的《火鸟》的高潮——它赋予了爱情故事以在叙事框架中进进出出的方式构建：在排练中无意中听到，吉尔伯特对作品的完美主义分解打破了我们情感沉浸的魔咒;在商店橱窗里看到的多台电视机上播放吉尔伯特指挥的颗粒状镜头中重播音乐;然后配乐多米尼克回到吉尔伯特的公寓，仿佛在演唱电影音乐惯例的情感膨胀，不是从电影本身的角度，而是从多米尼克的脑海中。总的来说，我认为这很有趣，虽然不如前两个好，但仍然很有趣，我笑了很多，我玩得很开心。"这部电影的中心思想——无辜的人被绑架并被迫将他们和他们的绑架者赶到其他地方——已经被做死了，但它仍然可以做得好;查看意大利电影“狂犬病”（又名“绑架”）以获得出色的版本。我之所以说以上所有内容，是因为我觉得电影制作人很好地捕捉了像米歇尔·麦克纳马拉（Michelle McNamara）和所有其他扶手椅侦探这样的人的真实动机。
